maandag 16 juli 2018

1.002

1.002. [ ] Olieverf 87 x 68. [2018] de vraag was de probleemstelling het ding dat zich voordeed of het mogelijk was om de complexe situatie of het mogelijk was om zonder er eerst een foto van te maken of het mogelijk was om van de complexe situatie die zich in een van de hoeken van het atelier voordeed er zich had voorgedaan terwijl ik met een min of meer groot doek bezig was geweest en zoals het gebruik leek voor te schrijven geen aandacht voor wat anders had gehad waardoor zich net in die hoek maar niet alleen in die hoek zowat overal in het atelier een goed gehumeurde hoeveelheid dingen opeengestapeld had boeken vooral maar ook flesjes papiertjes het kopje koffie van een vorige dag een mededeling de becijfering het stoffige uitwerpsel van een zin uit packing my library oh! albert! guess what! om een voorbeeld te geven en omdat ik geen antwoord had op de vraag of het kon zonder er een foto van te maken prefab een beeld van het perspectief een referentiekader het houvast omdat ik niet wist of dat kon ik bedoel of het zinvol was of de foto zou toevoegen aan of verduisteren door de meedogenloze perfectie van het fotografische extract vernietigen zou wat alleen het naakte moment vertellen kan en dus die naaktheid en de niet eens zo overbodige vraag of het zonder de dwang van een foto kon of het mogelijk was om alles in één oogopslag te hebben en van het trage complexe beeld die oogopslag maken



zondag 15 juli 2018

zondag

Een lege kamer. Bruikbare leegte. Aan het raam, waar de persoon die om een te verwaarlozen reden x genoemd wordt, geslacht en huidskleur onbekend, maar heel even blijft staan, voor de persoon die om een te verwaarlozen reden x genoemd werd de tot de plankenvloer hangende gordijnen bijeendrijft, is uitzicht op een waterloop en een geasfalteerde straat die de gestroomlijnde rand van het water volgt, er mee samenvalt zou je kunnen zeggen, en over het water – of van het water – komt de stem van iemand die zich in een van de bootjes bevindt, aan het stuur van de motorsloep, en uit een wit doosje spuit het gejengel van een groepje. Boven het tafereel, uit welke hoek je het ook bekijken zou, is het slaapkamerblauw van een dode dag. Uitputtingsverschijnselen. Een handtas bungelt. Wie zich aan het raam bevond, had inderdaad een waterloop kunnen zien en zou dat moment misschien zo weer vergeten zijn zonder dat ook maar iemand daar weet van had, de beweging die zich voordeed, door mond uitgesproken dampkring, het slaapkamerblauw dat er altijd was en dat we om die of om een andere reden misschien aanvaardbaar vonden. In het blauw is een meedogenloze hitte, iemand met een brede rok die tot de enkels reikt, een streepmotief, streepmotief zeg ik, en de dampkring van haar mond, zo noemen ze het inderdaad, ze wil het mega-graag doen zegt ze, iets mega-graag doen, en dat patroon herhaalt zich, in de lege kamer, in die bruikbare leegte van de lege kamer, een conifeer omhakken en opeten, iets doen met die bruikbare leegte en het benoemen, repetitio sine qua non: twee flesjes, een rammelende fiets, het lege blauw, de onder een mega-tattoo verborgen blote arm.

zaterdag 30 juni 2018

1.001

1.001. [ ] Olieverf 70 x 60. [2018]

vrijdag 29 juni 2018

x

Rachel said, I'm sure I left my glasses on this table, but they're not here now, John said.
Het begint met een bladzijde uit An Age Ago, A Selection of Nineteenth-century Russian Poetry, een editie van Farrar-Straus-Giroux uit 1988, en bladzijde 43: To A Poet: No poet should set store by public acclamation./ Ecstatic praise will pass, an instant in the ear;/ The empty crowd will laugh, the fool have its oration, [ ] Pushkin; & eindigt niet waar het begon.
Damia Bridge, 340m onder zeeniveau, op William Carlos Williams: But

       only one man –– like a city.

In regard to the poems I left with you; will you be so kind as to return them to me at my new address?[Paterson, p. 7; Penguin 1963];; op Miller (en hier op bladzijde 22, waar het boek begint: I sit in a little room, one wall of which is now completely lined with books. It is the first time I have had the pleasure of working with anything like a collection of books. There are probably no more than five hundred in all, but for the most part they represent my own choice. [The Books in my Life, p. 22, New Directions 1969];; op Les lieux de Marguerite Duras, [ ] Een cirkelbeweging linksop over lijvige boeken en krantenknipsels en daar, onder een mail art, tussen Broodthaers en Beckmann, had je Against Interpretation van Susan Sontag kunnen aantreffen, de Delta editie uit 1966 met goudgroene cover, en in dit boek bladzijde 5: ––conversely, it is the habit of approaching works of art in order to interpret them that sustains the fancy that there really is such a thing as the content of a work of art;;

donderdag 28 juni 2018

1.000

1.000. Rachel said, I'm sure I left my glasses on this table, but they're not here now, John said. Olieverf 61 x 69. [2018]

vrijdag 22 juni 2018

998

998. Half past ten. Olieverf 41 x 37. [2018]

donderdag 21 juni 2018

990

990. Stilleven na de feiten. Olieverf 44 x 38. [2018]

donderdag 14 juni 2018

996

996. I didn't realise we had to write each answer on a new sheet of paper [still with a certain likewise uncertain number of objects]. Olieverf 120 x 90. [2018]
Beckmann, Max; bevindt zich onder Cézanne
blauw: Indanthrene blue, Koningsblauw donker
bruin of bruinig: Brun transparant, Italiaanse aarde, Turkey Umber, Van Dijck bruin (Cassel)
Brusselmans, Jean, een ansicht met Winterlandschap
Cahiers du cinéma, cinéma américain; bevindt zich onder een aantal periodieken uit de eerste wereldoorlog
Cézanne, een uitgave van Phaidon uit 1948; cover met zelfportret; schedelpan
Corot, Corot in Italy; bevindt zich onder Cahiers du cinéma
Del Sarto, Andrea, Chefs-d'oeuvre de l'art, n°90, grand peintres; Hachette 1968; ligt open op plaat II, Histoire de Saint Philippe Benizzi: punition des blasphémateurs, en plaat III, punition des blasphémateurs (détail)
dennenappel, een dennenappel
geel of gelig: Goud-groen, Medieval Gelb, Unbleached Titanium Pale
Giotto, Les fresques de Giotto à Padua; bevindt zich onder Del Sarto
gomterpentijn
grijs: Graphite Grey, Kaltgrau 2, Warm grijs
groen: Olijfgroen, Davy's grey
Hill, Carl Frederik, een uitgave van het Institut Tessin uit 1951; bevindt zich onder Corot
keukenpapier/ en op de achterzijde van het doek, bovenaan rechts, volgende notitie: my hands got dirty so i had _to clean them _with a paper napkin _then the paper napkin got dirty too
krantenknipsel/ twee krantenknipsels; een foto van de eerste computer (bestuurd door twee dames), een prent die aan het werk van Michaël Borremans doet denken, en een naaktfoto uit de collectie van een anonieme verzamelaar
LH solo linkerhand
luciferdoosje, een luciferdoosje met GLUME als merkaanduiding
mengtinten, nat in nat, met vermoedelijk ook Asphaltlasurton, Umbra natur, Pompejanischerrot, Kaltgrau 1 en donkere oker
penselen
Pisanello; bevindt zich onder Giotto
porselein/ een wit kopje koffie of thee
potlood, een potlood, een potloodstompje
rood: Marsoranje rood, Vleesoker
schriftjes
Tibetan Nagchampa incense ["champa", staat er op de koker, is the aroma of female Laxmi goddess of Wealth]
violet: Grijs-violet, Ultramarin Violet
Vor der Zeit, Carl Frederik Hill en Ernst Josephson, Frölich & Kaufmann 1984; bevindt zich onder Pisanello; ligt open op blz. 158-159, potloodtekeningen van Ernst Josephson: Der Gekreuzigte (Kat.–Nr. 155) en Eine gekreuzigte Frau (Kat.–Nr. 156)
weekendbiljet NMBS, heen en terug zone Gent zone Brussel, 15 oktober 2015
wit: Soft Mixing White, Titanium White
Woolf, Virginia, het portret van Man Ray uit 1934
Zambra, Alejandro, My Documents; Fitzcarraldo Editions 2017; bevindt zich onder Brusselmans

maandag 11 juni 2018

981

981. I could see five different shades of red in the picture. Olieverf 53 x 41. [2018]

vrijdag 8 juni 2018

988

988. X. Olieverf 49 x 41. [2018]

vrijdag 1 juni 2018

997

997. Stilleven met zelfportret (Detail). Olieverf 44 x 36. [2018] Van de boeken uit Stilleven met Zelfportret, waarop een schriftje terechtkwam met een voorstudie van Stilleven met zelfportret (Detail), ligt alleen Texte et Photos van Broodthaers, het onderste, open; maar daar is dan weer niet veel van te zien. Stilleven met zelfportret (Detail) zoomt in op de linkerbovenhoek van Stilleven met zelfportret: een ansicht met een etude voor asfaltweg, een oude Carte Michelin, Carte Michelin 73, regio Clermont-Ferrand/Lyon, de snelweg was er nog niet, carte au 200.000ième staat er, 1cm pour 2km, afgestempeld door meubelbakkerij Callens-Braekmans te Wilrijk; daaronder een kartonnen etui van Les Editions Braun & Cie, firma gevestigd te Parijs, een etui met in totaal 10 werken van Paul Cézanne, Nature morte à la soupière, Les joueurs de cartes, Le moulin à Pontoise – enkele daarvan zouden zich in het Louvre bevinden, andere in Sint-Petersburg, en helemaal onderin het antiquarisch-naïeve De geschiedenis van een koraaleiland, Aankomen in Avignon en Atlas of Improbable Places.

woensdag 30 mei 2018

dinsdag

traag. zo is haar natuur. wij vermoeden dat ze altijd traag was, traag stijgend, traag als ze naar beneden komt. wij, dat zijn jij en iemand, veronderstel ik. ik en nog iemand, veronderstel je. de mogelijkheden zijn onbeperkt. nu ja, onbeperkt, onbeperkt. onbeperkt omdat we niet weten hoeveel het er zijn. een gek kan één mierennest tellen, twee desnoods, drie, en een voetnoot met de vijfhonderdduizend tabellen van alle mogelijke afwijkingen, alle mogelijke en alle onmogelijke afwijkingen die zich voorgedaan hadden kunnen hebben. het onderzoek gaat uit van veronderstellingen die wel of niet met een bepaald of onbepaald aantal feiten samenvallen. de premisse van het waargenomene valt uiteen in ongelijke delen. het onderzoek is de vraag of er onderzocht hoort te worden, en dan wordt er onderzocht of niet onderzocht, wat in sommige gevallen tot een conclusie leidt die in vraag gesteld zal worden. zo is het nu eenmaal, het schiet niet op.

je toon, mijnheer, is naïef, wat ontbreekt, hoogstens het vermogen om te aanbidden, radicaal, wat je door anderen toegestopt werd.

traag is de rivier. zo is haar natuur. wij vermoeden dat ze altijd traag was, traag stijgend, traag als ze naar beneden komt.

maandag 28 mei 2018

995

995. Stilleven met zelfportret. Olieverf 57 x 68. [2018] Magazine littéraire N° 316, Decembre 1993, 30F, themanummer: Georges Perec, open op blz. 50–51: Autoportrait d'une âme, texte par Claude Burgelin: Il m'a fallu quinze ans pour entrevoir l'enjeu exact de La Vie mode d'emploi. Et donc pour comprendre à quel point ce livre était une des entreprises les plus audacieuses du siècle. Ce prodigieux fourre-tout, ce melting pot d'histoires [ ]__ Op bladzijde 51 een tekening van Georges Perec. Onder Perec een editie van Gerd Hatje uit 1981: Chaim Soutine 1893–1943, open op bladzijde 196–197 en plaat 54: Selbstporträt, 1923. Daaronder Die Reisen des Arthur Rimbaud van Claude Jeancolas, geramsjt en hier open op bladzijde 247, een zwart-witfoto uit 1885: In der Umgebung der Stadt wachsen in Gärten Bananenbaume und auf de sehr sorgfältig kultivierte Feldern Kaffebäume. (en Rimbaud hierover) "Ich schicke Euch zwanzig Kilo Mokka auf meine Rechnung, wenn Euch das nicht zu viel Zoll kostet." Tussen Perec en Soutine vier schetsboeken met naaktstudies, het gros studies met linkerhand, en naast bovenvermelde boekopeenstapeling – Perec, Rimbaud, Soutine & helemaal onderin Broodthaers – ook nog een iets minder omvangrijke verzameling schriftjes en boeken met Aankomen in Avignon in het vooronder en bovenaan een niet gedateerde ansicht, rare ansicht, vermoedelijk winter 1918 of lente 1919, ansicht waarop een opengebroken weg te zien is en een bulldozer die puin ruimt. Onder Aankomen in Avignon zit overigens ook nog de Atlas of Improbable Places [en natuurlijk is net het zelfportret zo'n plek]. Voorin: een verfpot met een half dozijn haarloze penselen. []

zondag 20 mei 2018

UbS

UbS. Thomas Karz (2018).